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影視表演有哪些技巧？演員創(chuàng)作角色的過程中，組成創(chuàng)作自我感覺的必不可少的各種因素和技術方法，如動作、面部表情、聲音、語調、言語、造型等等。為了掌握演技和進行具體的理論及分析影視片表演鑒賞，我們先從表演的內部技術學起。今天青島影視學校為大家分享一些影視表演技巧，快來看看吧！
青島影視學校分享影視表演技巧
一、動作
表演(員)的名詞就是動作。演員就是動作者。 在生活中的任何一個動作，都有它的“原因”、“目的”和“結果”,
這就是動作的三大要素。 動作-是演員技術最主要的一部分。我們必須重視它。演員表演時，僅依靠外在動作是不夠的，必須找出內在的根據(即目的)。如：1、削鉛筆2、疲倦
二、注意力集中
人在生活中，除了睡眠外，他的注意力是不停的、時刻集中在一定的對象上的。那么影視演員在銀、屏上的注意力集中應該是什么樣的呢?它是有意識地把注意力集中在表演對象上的一門技巧。銀屏上或舞臺上的注意多為有目的的注意。
* 注意力集中練習題：
1、在屋里，注意聽屋外有什么聲音。
2、注意聽外面的聲音，忽然改變聽門外有什么聲音。
3、觸覺的注意力練習：蒙上眼睛，讓他摸指定的人。
4、味覺注意力練習：體會各種不同食品的味道(酸甜苦辣)
三、肌肉松馳練習(肌肉控制)
肌肉松馳是演員消除肌肉緊張的技術。肌肉的多余緊張對演員總的自我感覺起著有害影響，會破壞正確的創(chuàng)作，妨礙對角色的內心體驗及外部體現(xiàn)。 一個演員如果沒有很好的修養(yǎng)，容易犯有莫不開和精神及肌肉緊張的現(xiàn)象，這對表演藝術有極大的影響。
例如：
一個人平時行動很隨便，但一站到鏡頭前，便總覺得手腳多余，沒地方放，不知干什么好，這些現(xiàn)象都是肌肉緊張所致。一個演員為了表情逼真，必須盡力想辦法使肌肉松馳下來，尤其是面部肌肉。
肌肉松馳的練習：
1、坐在椅子上，使全身肌肉松馳到零度(即人在醉酒、重病時所表現(xiàn)出的一系列動作特征)
2、全身肌肉松馳后，緊張右腿的肌肉再將全身肌肉恢復適度。
四、想象與創(chuàng)作
一個演員必須能夠“假設”，“假設”就是創(chuàng)造的開始。影視劇中的一切全由構思造成，一切都是虛設的。如：道具、服裝、景物、對話等，都不是自己生活中的，演員本身是以角色的身份出現(xiàn)的，他的任務是把劇作家構思的劇本，經過藝術加工，用動作、語言、形象等手段，逼真地表現(xiàn)在銀屏幕上。我們要在假定的環(huán)境里，根據生活現(xiàn)實，真實地表現(xiàn)出來，這就需要演員的創(chuàng)作。
* 想象的練習
1、你到了非洲森林中，迂到了什么事情?
2、你死了三十年又活過來，那時中國將是什么樣子?
3、看一張人物畫像，想象出他三十年的經歷。
五、真實感與信念：
有信念和真實感，戲才能感人，才能把觀眾帶到劇情中去，如果演員對注意對象的信念不夠，對對象的態(tài)度不對，就不能產生信念和真實感。
*真實感和信念的練習
1、把帽子當作小貓。
2、斧頭和鐮刀不好使了，把它磨的飛快，結果不小心把手碰出血了。
3、度假，去郊外湖邊釣魚。
4、夏夜，捉蟈蟈。
六、情緒記憶
情緒的記憶也可以說是‘情感的記憶’或者是‘激情的記憶’。演員可以調動來幫助自己創(chuàng)作角色的、對過去所體驗過的感情和激情的記憶。情緒記憶在演員創(chuàng)作中不僅非常重要，而且也是演員內心創(chuàng)作的最好的和唯一材料，通過運用情緒記憶的技術演員可以回想起同角色在某種規(guī)定情緒中相類似的情感和激情，這樣，對演員體驗角色，同時還可以用情緒記憶的活生生的材料加以補充，使體驗具有魅力和感染力，使演員的創(chuàng)作豐富而完整。
除情緒記憶外，還有感情記憶。包括：聽覺記憶、味覺記憶、嗅覺記憶、觸覺記憶、視覺記憶。這五種感覺記憶能幫助情緒記憶。
演員經常運用的是視覺和聽覺記憶。如：看到一個陌生人，過后你能說出他的特征等;聽音樂和歌曲，記住后能唱出來，這是聽覺記憶。演員儲藏的記憶越多，他的情緒越豐富，對創(chuàng)作角色越有幫助，所以演員應多留意生活中的各種現(xiàn)象，加以思索，一一儲藏在寶庫中，加強自己的修養(yǎng)……
情緒是演員自己產生的，導演和其他各部門是幫助演員產生情緒的，而演員就根據導演所指示的方法，和其他條件，學會在鏡頭前能看見能聽見，進入環(huán)境，產生出角色所需要的正確情緒來。
七、交流
交流就是有對象的表演：交流就是與他人的思想、動作、情緒的互相給予與接受。進而言之，是演員在表演過程中與對手之間的思想感情、意志、愿望、動作等的相互傳遞、相互作用、相互影響。
交流主要有：
1、與對手演員(角色)之間的直接交流;
2、自我交流，即是演員(角色)理智與感情的斗爭或兩種不同思想的斗爭所形成的交流;
3、與不存在的或想象的對象交流，即演員與自己頭腦中想象對象的交流;
4、與集體對象的交流，即在群眾場面中演員同其他眾多演員的交流或劇場中與觀眾的間接交流。
在影視演員的表演中，經常運用與想象對象交流的技術。
演員要用具有內心根據的虛構把所體驗到的思想情感與對手相互交流，要感覺到在言語交流和無言交流時彼此之間形成的內在聯(lián)系(聯(lián)結)，如果使體驗和情感合乎邏輯而有順序地聯(lián)系起來，就會發(fā)展成為一種交流的力量。
交流有外部的形體的交流過程;還有更重要的內部的精神的交流過程。如不能做到從內部交流到外部交流，也可用一些手法從外部達到內部，先激起交流過程，然后激起情感。
由于電影表演的特性，掌握言語交流有其特有的方式：
1、與對手處于同一畫面中，可以直接交流;交流雙方被分切在單獨的畫面中，演員要與想象的對手交流。
2、在自我交流時，人物處于畫面中，獨自與畫面是同步的;人物處于畫面外，獨自與畫面是對位的。
3、常以旁白和解說的方式，與想象的觀眾交流。
4、后期配音階段，演員面對畫面中人物的表演，要重新喚起人物內心的感受，使角色的言語交流與畫面融合。
注：本世紀四十年代系統(tǒng)論、控制論和信息論相繼問世后，歐美國家一些學者、專家和戲劇家運用這些學科的某些原理和方法對表演藝術進行了新的探索，提出了新的交流理論，主要有：交流的模式、交流這的信息反饋、多層次交流等。
*交流的練習：
1、哥哥在工作，妹妹去看書，哥哥把書搶來不許妹妹看，但妹妹對這本書很感興趣，又把書偷到手，其實哥哥早就發(fā)現(xiàn)了，當妹妹拿書要走時，哥哥說：“把書放下。”
2、一個技術不熟練的理發(fā)師給一個愛挑剔的客人理發(fā)，理發(fā)師越小心越出毛病，客人越看越不順心。
3、星期六姐妹兩人都在等自己的男朋友，都不想讓對方發(fā)現(xiàn)，都想把對方支走，但誰都不肯走。外面有人，都認為是‘他’來了，跑出去，結果是鄰居家來客，最后二人都明白彼此的意圖了。
八、假使：
“假使”是指演員藝術想象的虛構。是在表演創(chuàng)作中的開端，它能把演員從現(xiàn)實生活中上升到藝術創(chuàng)作的境界。它能推動演員的想象，喚起演員的情感和情緒記憶，能使演員設身處地地生活于角色的規(guī)定情境之中，從而使內部和外部動作正常地、有機地、自然而然地產生出來。所以它是演員內心創(chuàng)作活動的推動力和刺激物。普通的“假使”只能引起有意識而連貫的想象，引出邏輯的層次和動作;“有魔力的假使”卻能單獨地在一剎間反射式地激起動作。
“假使”總是和規(guī)定情境緊緊聯(lián)系在一起，它們都是一種假定，有“假使”而沒有規(guī)定情境，就不能具有必要的刺激力量。
演員善于利用“假使”，會推動自己在各種條件下的創(chuàng)作活動。例如：在攝影棚里拍攝面對大海遙望親人的特寫鏡頭，就需要演員運用這一技術來激起自己的想象和內心活動，以便完成根本沒有大海的“遙望親人”的動作。
九、規(guī)定情境
規(guī)定情境是角色展開行動的依據和條件，它制約著角色行動的性質、樣式和航速的心里活動。同生活里一樣，影視劇中脫離規(guī)定情境的動作是不存在的。人物的一個動作，一句話都是在一定的規(guī)定情境中進行的。同樣的動作，一旦改變了規(guī)定情境，則必然使人物動作的方式和心里活動發(fā)生相應的變化。
規(guī)定情境是演員扮演的角色面臨身處的各種情況的總稱。包括劇本的情節(jié)、事件、時代、劇情發(fā)生的時間和地點、人物活動的環(huán)境、人物關系、人物在此之前和此時此刻所處的境況等。
演員對角色感受得越具體、深入、敏銳，他的動作越鮮明、生動和恰如其分。反之，動作就流于一般化。
演員要從劇本的情節(jié)、事件、人物關系及臺詞中去挖掘和豐富角色的規(guī)定情境，展開想象，真實地生活于規(guī)定的情境 中，從規(guī)定情境中出發(fā)去完成角色的行動任務，激起內心逼真的情感和有機思維。
*規(guī)定情境的練習：
1、夏天的深夜下著雨，去尋找心愛的小貓。(注意：當時的天氣狀況、尋找愛物的心情、找到前后的不同表現(xiàn))
2、在炮火連天的前線，身負重傷，接通電話線。
十、適應：
適應：演員在表演中與對手交流時彼此作出各種不同反映并影響對手的技術。
適應能力和作用有多種多樣，而每一個演員都有自己獨特的適應方式：
a、每種新的生活條件(即：環(huán)境、地點和時間)的改變都會使適應起相應的變化;
b、演員表達所體驗到的每種情感，都要求有極細致的適應特點;
c、一切交流形式及在各種場合下進行交流都需要有相應的適應。演員在表演時必須善于去適應環(huán)境、時間和每種人物。演員的適應有時能補充語言的不足，能把只能意會無法言傳的東西傳達給對方。
適應的產生一般可分為二個步驟： 1、選擇適應; 2、完全適應
適應在生活中通常是下意識完成的，但在當眾創(chuàng)作時，下意識的適應只是在情感自然高潮的瞬間自行產生出來。通過排練往往能尋找到準確的適應，當然有時也會在實拍過程中產生即興的適應。
*適應的練習
1、你需要到城外去看朋友，希望在那里很愉快地度過一段時間，火車是二點開，現(xiàn)在已經一點鐘了。你怎么才能早點從學校里溜出去呢?到底該怎么辦?(不但要騙過我，而且還要騙過你的全體同學)
2、在夜里，當大家都睡著的時候，你所用的適應方式跟你在白天當著人們的面所用的方式有什么不同?(用動作表達出來)
看完了青島影視學校分享影視表演技巧，你對影視表演是否也充滿了喜愛呢？想學影視表演專業(yè)嗎？來撥打報名電話前來聯(lián)系我們吧！
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